La magie d'un monde désenchanté

Méchant et cynique, le Pinocchio de Winshluss risque d'éclipser celui, aseptisé, des studios Disney. Car s'il respecte la trame du conte éternel de Carlo Collodi, l'auteur-vedette des éditions Requins-marteaux le modernise en rudoyant ses protagonistes. Exit, donc, le naïf pantin de bois et son rêveur de créateur : ici, Pinocchio est un petit robot domestique, auquel Gepetto a adjoint des armes redoutables pour le vendre en grand nombre à l'armée ; Jiminy Crickett cède la place à Jiminy Cafard, une blatte-loseuse qui, faute de lui servir de conscience, squatte sa boîte crânienne ; Monstro devient un gigantesque poisson irradié, qui tient plus du mutant que du cachalot, etc.

Alors que le conte de Collodi regorgeait de bons sentiments, le récit se fait ici très noir, même si le dessin parodie la mièvrerie des animations américaines d'avant-guerre : les personnages redoublent de perversité, les morts (plutôt gores) s'enchaînent, et le pauvre Pinocchio, qui a conservé sa candeur, ne peut que se conformer à l'abjection du monde qu'il découvre. Le conte poétique se fait alors parabole politique, l'album dénonçant une communauté avilie et décadente... que d'aucuns pourraient trouver familière.

Partiellement pré-publiée dans le magazine Ferraille Illustré (et « restée en jachère » durant les deux ans que Winshluss - alias Vincent Paronnaud - a consacrés à la coréalisation du dessin-animé Persopolis, de Marjane Satrapi), cette libre interprétation, audacieuse et extrêmement inventive, fait partie de la sélection officielle du prochain festival d'Angoulême. Gageons qu'elle y récoltera les lauriers qu'elle mérite.